Para obtener una imagen de síntesis debemos añadir objetos, luces y cámaras a la escena. La representación de estos objetos dependerán de la iluminación de la escena, los parámetros de la cámara y las propiedades visuales de estos objetos que básicamente conocemos como su “顏色” 在 “材料”. Podemos decir que la apariencia de un objeto… (閱讀更多)
該渲染引擎 “週期” 依賴於構造的材料 “著色器” 並且，讓不同屬性的其他節點.
一個有趣的新節點被稱為, 恰恰, “屬性”. 我們使用這個節點通過著色頂點給紋理對象.
除了基本組 “著色器” 結合 “混合器” 在 “週期”, 有一個特殊的元素，它可以將兩個人: “混合著色器”.
一材料的定義, 通常, 應使用兩個或更多著色器對同一對象進行. 主要的困難將是決定要建立一個模擬材料的行為，以光所期望的效果所需的屬性.
所謂激活一次渲染模式 “週期”, 正如我們所看到的介紹 “週期”, 我們在Blender定義和分配材料到我們的對象. 讓我們來看看如何將圖像作為紋理對象.
在任何程序編輯和3D建模具有定義各材料的特性參數. La transparencia o grado de opacidad del objeto es una de las características más complejas a simular. Para manipular objetos transparentes usaremos un valor que mide la opacidad (contrario de la transparencia) . Un valor nulo… (閱讀更多)
一些的紋理，我們可以在創建合成圖像的工作了大量應用概念. 的介紹幾乎看到了一些說明性的例子, pero podemos ir realizando clasificaciones que nos ayuden a estructurar esta rica variedad de posibilidades que nos ofrecen. Después de añadir una textura, debemos ajustar los diferentes parámetros que… (閱讀更多)
我們已經看到了如何編輯或添加材料到對象, así como las principales propiedades de éstos. De momento todo el objeto se “vestía” del mismo color, variando únicamente la iluminación sobre su superficie con efecto de aportar la sensación de volumen. Las texturas añaden una componente de credibilidad a los objetos, a los… (閱讀更多)
Continuamos avanzando con conceptos básicos de forma aplicada. La apariencia del objeto se crea a partir de unos pocos valores que lo describen con un modelo que ha ido creciendo en complejidad a medida que se han desarrollado herramientas cada vez mas completas. 物件的顏色是可以指不同的屬性… (閱讀更多)
當我們花幾個小時準備模型通常保存同一個檔的備份副本，如果該程式 “掛起” 離開工作或者只是為了以後繼續工作，並存檔不同版本. 所有我們在某個時候丟失的資料，我們也打動了我們，重複著那超負荷的工作，… (閱讀更多)
可以在物件中使用的簡單的紋理是其表面上的圖像, 替換對應所使用的對象圖像的純色. 要將圖像添加到物件的表面必須輸入材料的編輯模式並添加紋理, 為做到這一點，我們必須… (閱讀更多)
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