抽象的なオーク: シーケンス [オイル]

数日前, トロンプワークスのパートナー (見る Jarra y peras) コー​​ヒーを持ちながら、私は疑問に思いました:
¿あなたの写真のいずれかを描くときだと思う (抽象的な)?
その質問は深遠な反射する私を導いたと, それに応じて, やった作品の一つをガイドするこの小さな記事でした。. 同じスキーマで形成されているすべてではないです。, それは最初の組成物の技術的なガイドとして使用できますが、.

画像の理由, 題名の通り, 樫の木の表現です。. 組成を分析するには, それを定義した 3 つの重複している図形があります。, 彼らは 3 つのビューまたは理由の視点に対応していると.

最初のイメージは、要素全体を観察することができる内容, 2枚目は後者自体でそれを識別することが基本的な特徴的なディテールを鑑賞することができます中に関係者を一緒にもたらす要素. 彼らは、ビューの要素の包括的な概観を提供する 3 つのポイント.

ボックスを起動する方法? 2 つ 1 つの色でこれらの要素の最初の組成物を描画します。: オークの葉のクローズ アップを重ねて木の幹, この場合.

使用される色は、通常、ボックスのベース, たとえば青色の背景として使用します。, 空, それは緑および茶色を取得することができます、, 釉薬を使用してください。, 彼は画像の残りの部分に使用されること.

あまりにも画像を暗くしないように非常に明確な原色.

葉の残りと新しい飛行機を追加, 正中面, バン使用原色のコントラストを重畳したさまざまな分野の差別化は、同時に. この段階では、組成とクリアと無名の区別に興味があります。.

徐々 にエリアは暗くなっていく, 基本カラーのドローイングとは対照的.

次のステップは最終的な画像の明るさを決定する最初の色を導入すること. これらの色は最終できません。, ブラシに適用される材料を可能にするガラス技術を与えられたが、, 主要なコンポーネントは、します。.

この段階で色が多くテレビン油を適用します。, だからそれは薄いフィルムは、新たな色合いをスーパーイン ポーズできるようにすぐに乾燥し、.

徐々 に適用される色または線も修正を提案することがグローバルな視野を許可するセットをいっぱい.

新しい釉薬の願書は取り下げ最初奥行き感を与えるアイテム. 色情報に基づく全体が再構築できるような方法で継続性のレベルを選択する必要がこの段階で.

最終的な色に輝やきおよび最大強度を維持するためにほとんどの溶剤なし適用します。. 要素の連続性がより顕著になります。.

いくつかの等高線を補強します。, これは、ペイント ブラシでドラッグすると誤ってを混在させることを避けるために最後に行う必要がありますが.

最終結果は以下の 2 つの画像で. 画像の照明によって色が異なる場合があります。. 夜の色はオフになります。, より多くの復元の日になります, 特に青の強調表示.

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